Tìm hiểu về Director’s Cut

Tìm hiểu về Director’s Cut

Đôi lúc, bạn sẽ bắt gặp một bộ phim hay music video mình yêu thích có thêm một phiên bản “Director’s Cut” với nội dung, cách xử lý có chút khác biệt so với sản phẩm gốc. Vậy “Director Cut” là gì? Cùng RGB.vn tìm hiểu thêm về nó nào.

Director’s cut là một phiên bản khác của bộ phim được edit hoàn toàn theo ý đồ của người đạo diễn. Phiên bản được trình chiếu tại rạp có thể vì nhiều lý do khác nhau mà không còn theo hướng đi ban đầu của đạo diễn bộ phim. Bản Director’s cut được phát hành sau khi phiên bản Cinema ra mắt, và nó thường chỉ có trong các bản ghi chứ không công chiếu ngoài rạp. Đa số các phiên bản Director’s cut đều dài hơn bản gốc của bộ phim, đôi khi cũng có vài trường hợp ngắn hơn.

---

Vấn đề về việc kiểm soát

Khá nhiều hãng sản xuất trao cho đạo diễn quyền kiểm soát bản final của bộ phim. Điều này có nghĩa đạo diễn sẽ là người cuối cùng quyết định những gì sẽ xuất hiện trong rạp chiếu phim. Nhưng ngay cả khi đạo diễn nghĩ rằng họ có quyền kiểm soát đối với bản phim cuối cùng, hãng vẫn có thể quyết định cắt giảm bộ phim hoặc chỉnh sửa thêm thắt một vài cảnh phim nào đó. Điều này có thể xảy đến hay không còn tùy thuộc vào một số lý do.

---

Đánh giá một yếu tố

Đơn vị tổ chức đánh giá xếp hạng bộ phim, chẳng hạn như Motion Picture Association of America (MPAA), có toàn quyền bởi vì họ xác định đối tượng khán giả mà bộ phim thu hút. Bản phát hành gốc của bộ phim có thể được chỉnh sửa để tối đa hóa lượng khán giả bằng cách lấy được chứng nhận là phù hợp cho trẻ em và thanh thiếu niên. Tuy nhiên, một Director’s cut có thể bao gồm tài liệu bổ sung rằng nó chỉ thích hợp với người lớn.

---

Ý kiến khán giả

Khi một bộ phim được hoàn thành, rất nhiều hãng thực hiện cuộc thử nghiệm sàng lọc khán giả. Khán giả nhận được các phiếu xếp hạng, trên đó có các con số cho khán giả lựa chọn để xếp hạng bộ phim. Nếu cuộc thử nghiệm cho ra kết quả xếp hạng thấp, hãng có thể quyết định chỉnh sửa bộ phim để tăng lượng rating.

Đa số đạo diễn đều ghét những cuộc thử nghiệm như thế. Họ lập luận rằng phân loại thích hợp của một bộ phim không thể chỉ dựa vào số lượng người xem. Các nhà sản xuất, dĩ nhiên, luôn thực hiện các cuộc khảo nghiệm một cách nghiêm túc. Xếp hạng thấp đồng nghĩa với việc doanh thu ở rạp chiếu phim cũng sẽ thấp, không chỉ trong nước mà với cả các bản dịch ở các ngôn ngữ khác nhau. Cảnh có thể được lặp lại, thêm hoặc cắt phụ thuộc vào nhà sản xuất chịu trách nhiệm với bộ phim.

---

Một kết thúc khác được coi là khả thi

Bản Director’s cut thường bao gồm những cảnh bị xóa, và điều đó ccó thể tạo nên một kết thúc khác cho bộ phim. Nhà sản xuất thường muốn một “happy ending” cho phim, và điều đó có thể trực tiếp chống đối bản Director’s cuts. Trong nhiều trường hợp, Director’s cut được hãng phát hành để kiếm thêm lợi nhuận. Bản phim được nhìn thấy ở rạp có thề không phải là phiên bản dự định ban đầu của đạo diễn.

---

Những cảnh bị xóa

Khi nhà sản xuất phát hành Director’s cuts, họ có thể thêm vào những cảnh bị xóa với mục đích tăng doanh thu. Đôi khi, đặt những cảnh đã bị xóa vào phim giúp tăng thêm sức hấp dẫn cho bộ phim. Những cảnh này có thể làm giảm tốc độ và gây ảnh hưởng đến cốt truyện của bộ phim. Tuy nhiên, nếu nhà sản xuất có thể kiếm nhiều tiên hơn từ bản Director’s cuts, họ sẽ làm điều đó không chút ngại ngần.

Một bộ phim hay là một bộ phim có thể khiến người xem thăng hoa cảm xúc. Điển hình như bản Director’s cut nổi tiếng được Ridley Scott dựng cho bộ phim Bladerunner của ông. Scott đã rút ngắn bộ phim, thay đổi một vài cảnh và xóa hoàn toàn một giọng được lồng tiếng bởi Harrison Ford. Nhiều nhà phê bình nghĩ rằng bản Director’s cut đó quá tự kiêu, nhưng nó đã thực sự được khán giả đón nhận tại thời điểm đó.

Hòa Trần dịch theo Wisegeek | RGB.vn

Nghệ thuật dựng phim

Nghệ thuật dựng phim

ProMedia xin trích đăng loạt bài “Về nghệ thuật dựng phim” của Nhà phê bình – nghiên cứu điện ảnh Bêla Balat, nhằm giới thiệu về kỹ thuật quay phim cách nghệ thuật mà nhà nghiên cứu này đã “kiến thức hóa” qua một số phim nổi tiếng như: Jeanne D’arc, Một Mối Tình Của Jeanne Ney, Bóng Tối Trên Yoshiwara…

KỲ 1: CẢM GIÁC VỀ KHÔNG GIAN:

Trước hết, chiếc máy quay cơ động, chiếc máy của toàn cảnh lưu động làm chúng ta được sống trong một không gian hiện thực. Cái không gian đã không trở thành một viễn thị (tức là hình ảnh mà chúng ta ngắm từ bên ngoài, trái lại nó vẫn là một không gian trong đó chúng ta di chuyển cùng với bản than chiếc máy quay, và chúng ta đo những bước chân, qua đó rút kinh nghiệm sống về thời gian cần thiết để vượt những khoảng cách ấy.
Trong phim Jeanne D’arc của Dreyer, chúng ta không hề thấy địa điểm của Pháp đình tôn giáo. Chúng ta không nhìn thấy nó. Như vậy chúng ta chỉ được xem một hình ảnh với hai chiều, mặc dù nó nằm trong luật viễn cận. Những máy quay lia trước những cái đầu. Chúng ta vượt qua không gian cùng với chiếc máy và chúng ta cảm thấy không gian ấy.
TÍNH LIÊN TỤC CỦA KHÔNG GIAN:
Trong phim Một Mối Tình Của Jeanne Ney của Pabsi: Một gã cho vay nặng lãi, lo lắng ban đêm cầm đèn pin đảo qua khắp ngôi nhà của hắn. Chùm tia sáng này bò theo dọc tường, từ vật này sang vật khác. Chiếc máy quay đi theo nó trong một hình toàn cảnh. Nó ngập ngừng dừng lại một lát, run rẩy. Chùm tia sáng vẫn dó dẫm tiến lên, như một cái ăng-ten bị kích thích. Mỗi bước tiến lên trong căn phòng là một bí mật mới, một khả năng mới, một chờ đợi mới. Những đặc điểm được vượt qua từng bước một. máy quay theo dõi nó từng giây một, trong căn nhà.
Nhưng trong cả cảnh viễn thị được quay rút ngắn, thời gian vẫn còn cho thấy tính hiện thực của không gian. Trong phim Bóng Tối Trên Yoshiwara, Kinugasa bất thình lình chuyển máy quay từ vật này sang vật kia với tốc độ của mắt nhìn. Nhưng khỏang trung gian không bị che lấp. Tính lien tục của không gian, không bị gián đọan. Chúng ta cảm thấy thế, không phải với tư cách là cái kho chứa, cái địa điểm nhận những đồ vật mà với tư cách chính mình là không gian, độc lập với những vật cá biệt. Trong Nhựa Đường, Joe May cho ta thấy căn phòng của viên đội cảnh sát. Chúng ta đi từ vật này sang vật kia bằng máy quay. Từ cái tủ com-mốt đến cái chuồng chim, từ cái bàn đã bày bữa ăn đến cái đồng hồ treo tường và cuối cùng đến con người ngồi trong căn phòng, tựa hồ chúng ta là một trong những người chủ nhà của nó. Chính nhờ có những khoảng cách đã đi qua đó, chúng ta cảm thấy sự chung sống trong ngôi nhà tiểu tư sản này ngột ngạt biết bao – đó là điều một hình tòan thể không thể cho chúng ta cảm thấy được…

KỲ 2: TRÌ HOÃN KHOẢNG CÁCH

Chúng ta nhìn thấy trên đặc tả một thay đổi diễn cảm đột ngột, một nụ cười hay một sự khiếp sợ. Nhân vật hữu quan đã nhìn thấy một cái gì, cái gì thế? Chúng ta vẫn chưa biết, máy quay ghi một toàn cảnh về phía mắt nhìn, thong thả rất thong thả đi qua khoảng cách trung gian cho tới khi nguyên nhân của thay đổi diễn cảm xuất hiện trên hình ảnh.
Hoặc ngược lại: Trong một cuộc đối thoại, máy quay đưa đi đưa lại toàn cảnh của đặc tả, từ người đối thoại này đến người kia. Người này làm một cái gì đó, người kia sẽ phản ứng ra sao? Chúng ta không biết ngay lập tức. Máy quay từ từ xoay về phía anh ta và người xem phải đoán trước…
Ở đây thời gian tự nhiên cũng có thể bị kéo dài ra. Cái gì đó không gây hiệu quả trái tự nhiên, vì nó không bị cảm thấy như một ngưng đọng của hành động, mà như một sự trì hoãn của thể hiện.
Đây là một thí dụ cổ điển lấy từ phim Charlot Đi Lính, Chaplin ở trong một chiến hào cùng với những người khác đợi lệnh tấn công. Run lên vì sợ hãi, anh ta rõ ràng phải cố gắng một cách tuyệt vọng để vờ ra vẻ bình thường (vì không có nghệ thuật nào để tỏ ra can đảm khi người ta sợ hãi, nhưng sợ đến thế thì…). Trong cơn bị kích động, Chaplin đánh vỡ cái gương trong túi, những người bạn mê tín thấy thế liền trách anh ta. Vì lúc này anh ta bị điềm gỡ rồi, những người bạn không thể lùi thật xa trong cái chiến hào chật hẹp – chỉ hai ba bước là đã hết… Nhưng hình toàn cảnh chiếu cái khoảng cách ấy chậm chạp đến nỗi như kéo dài ra bất tận. với cử chỉ nhút nhát, ngập ngừng Chaplin cố chìa tay về phía các bạn nhưng sao họ xa cách đến thế. Bởi vì việc đó kéo dài quá, cho đến khi máy quay đang đưa theo con mắt nhìn của anh ta xoay trở lại. Anh ta cảm thấy sự xa cách ấy lớn quá… “Chẳng lẽ bị cô độc trên đời đến thế này sao?”. Cái nhìn chậm chạp như nói lên điều ấy.
Người ta đã nhìn thấy những hình ảnh gây ấn tượng mạnh mẽ của sa mạc, khoảng vô tận được chụp hình. Nhưng chưa có người nào bị cô độc khủng khiếp đến thế. Cái ba bước chân ấy quanh Chaplin trở thành sa mạc của sự ruồng bỏ không phương cứu chữa. bởi vì thời gian có vẻ như lâu đến chết người – nhờ toàn cảnh cho đến lúc người ta nhìn thấy người đồng loại. Anh ta mang trong người tất cả nỗi cô độc của tạo vật. Vả lại là kẻ đồng đội trong một cuộc đua ngựa hoặc đi săn. Người ta vẫn ngồi tại chỗ và thưởng thức. Một phần của giây đồng hồ có thể cảm thấy được. Sự phát triển có thực của tình huống trở thành dựng phim. Chúng ta trở lại phim Một Mối Tình Của Jeanne Ney, Feanne gặp người đàn ông mà cô ta yêu lần đầu sau một thời gian xa cách khá lâu. Họ đã nhìn thấy nhau nhưng một hàng rào sắt đã ngăn họ đến với nhau. Ô tô của Feanne ở bên này hàng rào trong khi người yêu của cô ta đi phía bên kia. Máy quay đi theo họ, hai người đều có trong cảnh. Sự kích thích của phút cuối kéo dài trong một nhịp độ mạnh dần. Họ ôm chầm lấy nhau. Nhưng việc này không phải là một động tác kéo dài trong một giây. Họ lao vào nhau bằng cách vượt một khoảng cách rộng. Khoảng cách ấy hóa thành sự cưỡng lại, sự chia cách. Vượt qua nó, chiếc máy quay đã đo được cường độ của một lòng khát khao cháy bỏng…

KỲ 3: DỰNG CHỦ QUAN

Khi máy quay bám sát một nhân vật trong một thời gian khá dài, các hình ảnh diễn ra tạo thành một sự dựng chủ quan, nhưng ấn tượng bủa vây lấy nhân vật đó. Tựa hồ người đạo diễn không muốn dùng chiếc kéo để can thiệp vào. Tựa hồ nhà thơ kể câu chuyện với cách nhân xưng ở ngôi thứ hai vậy.
Môi trường hiện thực trong không gian hiện thực trở thành dựng nhờ có người đi qua nó. Đó không phải là những hình ảnh đi qua như thường lệ trước khán giả mà trái lại chính là khán giả đi qua trước những hình ảnh ấy. Một người nào đó loạng choạng tách một lối đi qua đám đông. Một người khác đi qua một vùng đất lạ hoặc lọt vào những căn phòng mà anh ta không quen biết. Chiếc máy quay vẫn theo sát. Dáng đi trở thành một thể nghiệm sống trong dựng, và cả đến bước đi nữa tuy là một trong những biểu hiện đặc trưng nhất của sự vận động vẫn luôn luôn hết sức gần gũi với hình ảnh. Dáng đi của một người trước máy quay trở thành một trong những hành động kịch câm quan trọng nhất của anh ta.
MƠ
Khi những địa điểm hành động nối tiếp bằng nhòa mờ chúng có cái gì không rõ như sự bồng bềnh của trí tuệ, giống những hình ảnh trong kỷ niệm. Trong khi chúng vẫn là những địa điểm rõ ràng, người ta có thể phân biệt nơi nọ với nơi kia. Song trong phim Narkose, ta thấy những cảnh như sau: Em bé gái bị đuổi ra khỏi lớp học. Em đi. Máy quay đi kèm em. Em bé đi trong tuyết. Em đi gần một cái cây phủ đầy tuyết. Nhưng người ta vẫn nhìn thấy những cầu thang và hàng cột trong tiền sảnh. Chúng ta đi vài bước với em bé. Em bé nay lại ở trong cái sân phủ đầy tuyết – hoặc giả em bé ngồi trong phòng. Em ngước mắt nhìn và mỉm cười, có vẻ ngạc nhiên. Một toàn cảnh của máy quay theo dõi mắt của em nhìn dọc theo bức tường và những cửa sổ sáng ánh đèn của một ngôi nhà sang trọng hiện lên màn ảnh. Máy quay lại toàn cảnh dọc theo bức tường và em bé gái ở phía dưới, ngoài phố, trước mắt ngôi nhà.
Khi sự thay đổi địa điểm này thành địa điểm khác có vẻ không chân thực thì nó tạo ra hiệu quả của một truyện cổ tích hoặc một trò ảo thuật. Nhưng mơ lại là chuyện khác, một địa điểm này không biến thành một địa điểm khác nữa. Chúng ta nhận thấy tính phi hiện thực của nó chính là nhờ tính liên tục hiện thực của toàn cảnh, do chỗ chúng ta đi qua nó. Ở đây không chỉ có dựng là kỳ ảo, mà cả đến bản thân của sự vật cũng thế. Chỉ một cái máy quay lưu động có thể dựng lại cái cảm giác mộng mị đó…
(Theo Thế Giới Điện Ảnh)

Khi bạn có nhiều đoạn phim và muốn nối lại với nhau bằng các hiệu ứng độc đáo hay chèn chữ giới thiệu, Video Edit Magic là một công cụ hữu ích. Phần mềm này chỉ có 12,8 MB nên không yêu cầu máy tính cấu hình cao.

Trước hết, vào đây để tải phần mềm. Cửa sổ Collections ở góc trái trên cùng là nơi người dùng đưa vào danh sách các file video cần chỉnh sửa và lắp ghép bằng cách nhấn menu File > Open. Chương trình hỗ trợ khá nhiều định dạng như avi, wmv, mpeg, vob, asf...

Cửa sổ Collections chứa danh sách các video cần chỉnh sửa.

Để bắt đầu thực hiện quá trình chỉnh sửa, nhấn chuột trái vào một file video cần dùng rồi kéo thả vào dòng Video 1. Lúc này chương trình sẽ tự động chia tách phần âm thanh và đặt nó tại dòng Audio 1. Bạn sẽ làm quen với công cụ đánh dấu phim là dấu xanh (nút thứ 3 trên dòng menu của mục Timeline) và dấu đỏ (nút cuối cùng) sẽ chặn thời gian bắt đầu - kết thúc. Khoảng cách biểu thị thời gian này có thể kéo ra kéo vào dễ dàng bằng chuột. Điểm tiện dụng của chương trình là sau khi đánh dấu, bạn có thể xem đoạn video nhỏ này bằng cách bấm nút Play ở cửa sổ góc phải phía trên. Nhờ đó, quá trình chọn đoạn video trở nên dễ dàng.

Công cụ đánh dấu phim của Video Edit Magic.

Khi chọn xong, bạn có thể dùng công cụ Cut (cắt đoạn phim) và Crop (lấy duy nhất một đoạn trong video) bằng cách bấm chuột phải vào đoạn đã chọn rồi nhấn các nút tương ứng. Đoạn phim sau khi cắt có thể được di chuyển thoải mái trên thanh Timeline. Trên cửa sổ này có 2 dòng cho video nên khi muốn ghép các đoạn phim, bạn sẽ chọn một dòng làm nơi chỉnh sửa một video nào đó và một dòng để đặt các đoạn đã xong, tránh trường hợp cắt hết phim vừa làm.

Thường thì khi cắt và nhập các đoạn video, người dùng sẽ muốn tạo hiệu ứng chuyển đổi một cách mềm mại. Lúc này, các đoạn video nên để so le nhau trên hai dòng Video 1 và 2 (kéo thả dễ dàng bằng chuột). Vào mục Transitions ở cửa sổ Collections, nhấn đúp chuột vào một hiệu ứng cần dùng > OK. Chương trình này có rất nhiều hiệu ứng thú vị như tạo thanh quét màn hình theo chiều kim đồng hồ, theo hình lỗ khoá, tam giác, ngũ giác, răng cưa... Ngay cả khi không cần chuyển tiếp giữa 2 video, bạn vẫn có thể đánh dấu xanh điểm cần chèn hiệu ứng rồi chọn lựa.

Một số hiệu ứng chuyển đổi.

Người dùng có thể chèn một dòng chữ vào trước, sau hay ngay trong đoạn phim. Chỉ cần chọn đoạn phim bằng công cụ đánh dấu, nhấn vào biểu tượng chữ T trên thanh menu. Một cửa sổ khác hiện ra, bạn nhập dòng chữ, đổi màu... rồi nhấn biểu tượng Save trên thanh menu rồi nhấn Yes.

Có thể phần âm thanh giữa các video không khớp nhau. Lúc này, bạn nên giữ một audio duy nhất. Nếu không, xoá tất cả đi rồi dùng phần mềm khác để trộn. Khi đã hoàn tất, vào menu File > Make Movie, chọn định dạng và thư mục chứa rồi nhấn OK.

Ngoài ra, Video Edit Magic còn có thể chụp hình từ webcam và chèn luôn vào đoạn phim đang chỉnh sửa. Bản dùng thử 30 ngày sẽ chèn đoạn chữ quảng cáo vào sản phẩm cuối cùng. Giá phần mềm là 69 USD. Phần hướng dẫn được thực hiện dưới dạng flash giúp người dùng dễ dàng theo dõi.

Để tìm một phần mềm quay phim màn hình , hỗ trợ công việc ?
Chắc hẳn bạn sẽ không gặp trở ngại gì thông qua Google . Nhưng trước khi cài đặt những phần mềm thêm nặng máy , bạn có thể nghĩ đến nhưng công cụ trực tuyến , vừa tiện lợi , dễ dùng , xuất những video chất lượng HD , có thể upload lên Youtube ...v.v Giúp bạn sử lý công việc ở bất cứ đâu , miễn chỉ cần có kết nối internet .

Sau đây là top những công cụ quay phim màn hình trực tuyến cho bạn lựa chọn , nhưng trước khi sử dụng chúng yêu cầu máy phải cài đặt Java . Bạn có thể download phiên bản Java mới nhất , tại trang chủ : http://www.java.com/en/ và nhấp chọn Free Java Download .

1.Screencastle

Xuất hiện với giao diện rất đơn giản , để quay phim bạn chỉ việc nhấp vào nút khởi động màu đỏ "to tướng" bên phải . Khung điều chỉnh xuất hiện , bạn hãy nhập các kích thước dài rộng cho vùng mình muốn quay vào ô Width và Height , hay đơn giản hơn có thể dùng chuột để kéo thả chúng . Tiếp theo nhấp tab OK , open the recorderđể thực hiện công việc . Sau khi quay , xem lại nếu đã hài lòng , bạn nhấp vào biểu tượng Save this screencast now để lưu trên trang web . Sau đó chỉ việc nhấp vào liên kết để xem trực tuyến hoặc đưa về máy .



Ưu điểm của Screencastle đó là sử dụng dễ dàng , không cần đăng kí , lưu trữ đến 1 năm và đặc biệt là dung lượng lưu trữ không giới hạn . Song trang web chỉ cho ra file FLV nên chất lượng sẽ là không cao .
Link : http://screencastle.com/

2.Screencast-o-matic

Tại trang chủ của trang web, bạn nhấp vào Tab Createđể quay . Khung tùy chỉnh hiện ra , tượng như trên bạn có thể tùy chọn kích thước hoặc dùng chuột để kéo thả . Screencast-o-matic còn tiện lợi hơn khi hỗ trợ cả phím nóng ALT + P để quay hoặc dừng . Dịch vụ này giới hạn thời gian quay cho bạn chỉ trong 15 phút , xong nó cho phép xuất ra các định dạng chất lượng hơn ngoài (FLV còn có cả MP4 và AVI ) . Ngoài ra bạn còn có thể cho upload lên trang Youtube một cách dễ dàng .

Nếu muốn loại bỏ dòng : screencast-o-matic.com khi upload lên Youtube bạn phải có được một tài khoảng pro với giá 5$
Link :http://www.screencast-o-matic.com/

3.Screentoaster

Dịch vụ này tương thích với cả Windows , Mac và Linux . Việc đầu tiên để sử dụng Screentoaster , là bạn phải đăng kí với một tài khoảng miễn phí . Sau đó tại giao diện chính của trang web , bạn nhấp chọn Start Recording và tiếp theo thực một số tùy chỉnh cần thiết để quay . Một điểm hơn của Screentoaster so với các dịch vụ khác , là nó còn tích hợp cả chế độ Playback speed cho phép bạn điều chỉnh tốc độ quay phim , một tính năng mà bạn khó có thể gặp trong các phiên bản miễn phí . Ngoài ra , dịch vụ này còn có thể cho phép bạn "chộp" lấy cả những hình ảnh từ webcam của mình .
Screentoaster , mặc dầu không giới hạn thời gian quay , nhưng dung lượng quay lại giới hạn chỉ trong 20MB , file xuất ra sẽ có đuôi MP4.
Link : http://www.screentoaster.com/

4.Screenr
Giống như các dịch vụ trên , Screen cho phép bạn dễ dàng điểu chỉnh khung quay bằng cách sử dụng chuột để kéo thả , hay có thể tùy chọn chế độ ghi âm cho bộ phim . Điểm hạn chế của dịch vụ này là chỉ cho phép bạn thực hiện đoạn phim trong thời gian 5 phút , và bạn phải có một tài khoảng Twitter khi upload lên ( bạn có thể đăng kí trực tiếp tài khoảng Twitter tại trang web ) .
Nhưng bù lại Screenr có tích hợp một "Screenr Bookmarket " (bên phải giao diện upload), ứng dụng nhỏ cho phép bạn gắn lên trình duyệt để có thể quay phim bất cứ lúc nào mà không cần phải đăng nhập vào trang chủ . Ngoài ra dịch vụ này cũng hỗ trợ rất tốt cho các thiết bị di động , do đó bạn có thể dễ dàng sử dụng trên iPhone .

Kéo thả biểu tượng vào trong Toolbar trình duyệt

Link : http://screenr.com/

5.ShowMeWhatsWrong

Nếu muốn hướng dẫn những vấn đề rắc rối về máy tính , cho bạn bè hoặc người thân bạn ở xa , thì dịch vụ này là một sự lựa chọn nhanh gọn . Đường link video sẽ được gởi trực tiếp về email , thời gian lưu sẽ là 7 ngày , nhưng nếu muốn bạn có thể tải về máy với định dạng MP4 . Để sử dụng , đầu tiên bạn điền thông tin tên bạn trong ô your name , ô your email sẽ là địa chỉ email mà bạn muốn gởi đường link tới sau đó nhấp chọn Generate . Thủ tục tiếp theo là điền tên bạn và nhấp vào Start Recording để quay , chế độ quay là sẽ là full màn hinh , nếu muốn kết thúc chỉ việc nhấp vào biểu tượng Stop ở bên phải . Sau đó trang web sẽ tự động gởi link đến email người nhận .
Link : http://showmewhatswrong.com/